演讲者的抽象

亚当•纳什

“实际的幻想, 调制链, 和“思想控制的Babel无人机群:后人类时代的数字本体”

什么是后人类? 这是一个非常人性化的概念,既是人类中心主义的收缩,也是人类中心主义的扩张. 这是如何发生的,它与人类世的概念有什么关系? 关键是“数字”. If, 正如罗西·布拉多蒂所说, 身体被还原为信息的基底, 然后,这一移动可以通过数字的*调制链的概念来理解. 大量借鉴吉尔伯特·西蒙顿的作品, 这个概念允许对数字过程的个体发生理解. 因此, 看起来完全不同的领域,比如人工智能和进化, 或者*机器人*和*现场表演, 或者“虚拟现实”和“爱情”, 能被分解和调制成一个新的个性化实体吗, 但不要放弃每个领域正在进行的个性化. 当这个调制过程不允许发生时, 个人被人为地具象化了,唯一可能的产物就是焦虑.

在这个演讲, 我将利用我作为一个数字虚拟艺术家的实践来探索后人类的概念. 来自虚拟空间的现场表演, 通过机器人干扰人工智能驱动的虚拟环境, 以及在多用户游戏世界中,为了回应陌生人的话语而不断重复建造巴别塔的句子, 我的艺术作品试图制定一种数字本体论. 通过以实践为基础的研究与西蒙顿等后人类思想家的理论合作, Braidotti, 多娜》, 安娜·蒙斯特和伯纳德·斯蒂格勒, 我将展示如何现场表演的所有概念, 音乐, 视觉效果, 文本, 的声音, 舞蹈等已经合并成一个后融合的一般连续体. 这可以用来促进人类世后人类对全球数字网络的理解,将其作为一个“亚稳定的”环境,在这个环境中,个性化的实体可以参与到一个“跨个体”中,而不是被主观地当作全球焦虑工厂中的数字奴隶.

彼得Eckersall

“走向机器人和物体形象的戏剧化”

机器人和虚拟人物越来越多地出现在现场表演中, 更像是角色而不是简单的对象, 道具或装饰. 戏剧化地,它们将技术的新视角联系在一起, 媒体, 还有混合表演事件的政治,模糊了现场效果和中介效果之间的传统戏剧边界. 这些艺术品是做什么的?它们是用来表演的吗? 在本文中,我将参照平田Oriza(日本)和Kris Verdonck(比利时)的混合媒介表演作品来思考这些问题。. Hirata在现实主义戏剧中创新性地使用机器人,Verdonck在表演装置中使用投影,这些都是新媒体戏剧(NMD)的例子,它有意使现场表演中的人类和非人类代理的表达品质复杂化.

弗雷德施皮尔

“希望的未来与期待的未来:从大历史的角度对人类未来情景的反思”

我们每个人都有自己的想法,如何根据自己的愿望塑造未来, 然而,我们也可能意识到,未来可能会与我们所期望的有所不同. 在我们对未来的预测中,重要的是要不断地意识到这一区别. 但与此同时, 我们所有的愿望和行动(或缺乏它们)都有助于塑造未来, 在整个大自然的大背景下,哪个取决于人类的行为(或缺乏行为), 包括宇宙. 人们希望达到的目标是什么,预期的自然环境是什么? 那会产生什么样的变化啊? 以及对未来的预期? 我们究竟能在多大程度上预测趋势和细节? 是否存在一种过去的潜在机制也可能适用于未来? 在所有这些方面,我们能从大历史中学到什么?

基思·W. Hipel

加拿大低排放能源系统的技术和政策选择

摘要介绍了加拿大科学院理事会专家组关于能源使用和气候变化报告的主要发现, 是在2015年10月底发布的. 证据是明确的:人类活动产生的温室气体排放增加正在导致地球气候的普遍变化, 在未来几十年里,我们需要迅速做出重大努力来减少这些排放. 小组的报告是最新的, 对减少温室气体排放和推动加拿大走向低排放未来的各种选择进行无障碍审查. 它提供了加拿大能源系统的概述, 对不同能源和技术的分析, 以及对公共政策的探索,以支持向低排放能源和技术的转变. 此外, 本研究以系统思维方法为指导, 认识到社会与支持社会的自然环境之间的相互联系. 整体, 小组认识到向低排放能源系统过渡所需的技术和促进使用这些技术所需的政策, 已经存在, 是否被充分理解并不断改进. 推进减少温室气体排放的最佳战略和政策需要根据排放趋势进行调整, 新技术的发展, 和其他社会, 经济, 和政治变革. 他们还将受益于系统级弹性原则, 可持续性, 公平, 跨司法管辖区和学科的整合. 该报告是私营部门决策者不可或缺的资源, 各级政府, 公众也在寻求更好地理解能源使用和应对气候变化的可行方案.